《蓝色的库库和屯》的诗艺 ——在《蓝色的库库和屯》研讨会上的发言

　　

　　任贵，呼和浩特职业学院教授，中国现代文学研究会会员 

　　

《蓝色的库库和屯》是诗人王发宾继《战士的心在燃烧》之后的第二部出版的诗作。谨向诗人致以真诚的祝贺，向主办研讨会的文联、作协致敬！

《蓝色的库库和屯》是一部长篇叙事诗，凡12章，203题，近4000行左右。诗作叙写城市历史，塑造城市形象，讴歌城市精神。题材独特，主题充盈着诗人深切的人文观照和温暖的家国情怀，这样一部长篇叙事诗似乎在中国现当代长篇叙事诗中不曾有过。其思想意义，其艺术经验，是值得研究的。下面，我仅就这部篇叙事诗的艺术谈一点粗浅看法。

一、精心设计的结构

叙事文学，特别是小说，结构艺术 最能体现作者的艺术才能。长篇叙事诗的结构之难，堪比剧本。

《蓝色的库库和屯》以呼和浩特的历史沿革为线索，从明朝和蒙古土默特部的隆庆议和、甫建库库和屯，直至当代；在这条线上联缀看闪闪发光的珠玑：人物与故事，生活、劳动与创造，经贸、文教与艺术，城街、遗存与民俗，政治、革命与建设。

全局看，结构完整谨严，包括富有诗意和提示性的章目、诗题、题记、附记、注释，都是精心设计的，与诗章相得益彰，尤其有益于读者理解诗的内涵：局部看，精雕细刻，诗意浓郁，奇句迭出。

所有完美的艺术品都是如此巨细必究的，必定是艺术家的匠心独运。

二、用两副笔墨复活历史

历史是死的，史料是死的。复活历史是艺术家的本领，如刘勰所言“思接千载，神与物游”。

诗是主情的语言艺术，长于“言志”，难于叙事。从长篇叙事诗的艺术经验看，叙事和抒情的配置与融合始终是诗人们探索的课题。但也屡有诗评家因此否认其存在必要的议论。

在《蓝色的库库和屯》里，有两副笔墨。

一是刻画之笔。

刻画是叙事文学之长，用诗句刻画具像难。王发宾以想想象为动力为支撑，诗作中多有刻画，如阿拉坦汗拟建库库和屯的心理动机的刻画（第一章之《问草原》《通南北》）：库库和屯的宫阁楼城的刻画（第三章之《金银殿》等19题）。

二是抒情之笔。

叙事诗的抒情不能游离于人事，这是有别于抒情诗的抒情。王发宾在这部长篇叙事诗中，有附丽于人事的丰富多样的抒情。

有颂歌式抒情：如对继承阿拉坦汗遗志、固边守疆的三娘子的讴歌（第七章之《辅佐阿拉坦汗》等7题）；有对本土出身的无产阶级革命家的礼赞（第十一章之《草原雄鹰》）；有对人民功臣的褒扬（第十一章之《绥远和平解放》）；有对战士群体、知识分子群体的嘉许（第十一章之《老兵的情怀》《无悔的支边》）。

有政论式抒情：如对封建官吏的抨击（第八章之《御史巷》《孤魂滩》）。

有哲理式抒情：如对生态的思索（第九章之《互为依存》《万众育化》）。

有怀古式抒情：如对历史人物命运的喟叹（第十章之《公主府》）。

还有涵盖这部诗作的乡愁式抒情——第一章之《我续敕勒歌》。

三、讲究诗歌形式

诗歌是最讲究形式的文体。诗歌的形式包括两方面，一是诗型，即訴诸视觉的诗行的排列，二是诉诸听觉的诗律。一百年前新诗冲破旧体后诗人们对诗歌形式不倦探索，产生了多种诗体：自由体、新格律体、半自由体（半格律体）、民歌体、辞赋体。但是，不论哪种诗体，都是有节奏的，只是诗型、诗律规则的宽严分寸有别罢了。

《蓝色的库库和屯》是半自由体，散文句和诗句交错运用，节奏感很强；用韵也很自由，并不固守某一种韵式，时有抱韵和内韵；有时为了节奏，宁肯违章使用标点，为了诗型，破例回行。

这部长诗除了两节外，都是4行一节，这是诗歌爱好者习见的长篇叙事诗格式。

好诗不但意美而且型美、节奏美，《蓝色的库库和屯》中二百题诗，是可以独立成篇，赏析朗诵的。